漫畫–食草老龍被冠以惡龍之名-出山入世篇–食草老龙被冠以恶龙之名-出山入世篇
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08 我和樑燕同道
寫罷序名，不禁一笑——前夕與“樑燕老同志”通過話機後，睡前想了幾個序名，都不甚如意。清晨半睡半醒關，又在想，思維中驀的產出了之上六個字。起初自嘲七步成詩，喲年頭了，那般六個字豈做得序名的嗎？難免太迂腐了呀，有一時間回去了上世紀80年代往日的感到嘛！但那六個字，偏偏像是每張字皆兼具有限魅力，對峙在腦海中賴着不去了。
一邊身穿服單想，究好居然鬼？及至下牀，竟操了——算得“我和樑燕同道”吧，一清二楚，也挺好，便了無懼色“陳年”的氣息，但我卻漸歡快起那種老物件般的味來。而況，我倆都瞬間維妙維肖，無能爲力地老了。還要，也都稍許地，與此時此刻的世聊隙。
樑燕老同志1926年黎民，屈指算來，已85歲了。
他什麼就會85歲了呢？
這奉爲我萬般無奈收到的究竟！
但比較常言所道，實情不畏究竟啊！
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從前的他，我初分解的“樑燕足下”，談及話來語速是很快的，習慣說短句。我倆在協同辯論焉事時，他常說的是“好”、“聽你的”、“就云云辦”、“全勤你做主”、“沒紐帶”……
猶如親如一家的“鐵哥兒”。
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而他公物23歲，按齒，是我應有尊爲老伯“職別”的人。
可我卻平昔視他爲“鐵手足”。以我輩曾是同事。當年那一種超常規哥兒們的共事溝通，將輩數存在和緩了。橫豎在我這上面毋庸置疑。又坐，前夜前，我一次也沒問過他的齡，不解他竟集體23歲。權且也會思悟我們以內的齒千差萬別，但哪怕想到了，“哥倆”維繫已早早，成“洪流窺見”了，左不過再塗表層“老手足”、“老鐵棠棣”的窺見色澤罷了。
“老少配”這種很文氣的佈道，不太能申述咱倆之內早已的友朋聯絡。
久已嗎？
是啊。自從他在職後，凡25年間，咱們照面的用戶數是尤爲少了。他常住甘家口，有時到交大廠領工資，想我了，會捎帶腳兒到我家看我，聊片刻天。後來科大也發薪資卡了，我們告別的機會就更少了。然我是常緬想他的。他也必常忘懷我——這還用說！
我於1977年從北航高校分到京錄像機車廠後，材料部遂懷有三個姓樑的。年事最長的是樑彥同志，是位“三八”，很奸邪，在編輯部極受敬愛，當時他已快60歲了，人稱“老樑彥”。因爲保有位“老樑彥”的保存，立地才50歲左近的“樑燕同志”，便被名叫“小樑燕”。而我，則被譽爲“小樑”。
咱倆“三樑”期間維繫很好。非是出風頭，咱都視談得來爲莊重之人。
“老樑彥”在職後，“小樑燕”的證件位子在我意識中“調升”，便伊始稱他“老頭子”。這一叫，竟叫了30從小到大，審將他叫成了85歲的老人，我友好也一再是從前的“小樑”了。
今日鳳城錄像汽修廠的教研部分成三個組。外稿組是職掌贈閱每日從天南地北寄來的劇本投稿的。我曾是外稿組名編輯，“老樑彥”曾是我軍事部長。1983年我調到了組稿組，身爲定向與較老練的筆桿子編劇終止連繫的一下專管組，“老翁”是我的副衛隊長。兩年後，“老人”到了編劇組任副衛隊長，趕緊我也調到了編劇組。
我輩的證件，由是更好。
大學畢業後，我的差事分配指標是歸在農業部的，當初的都影視棉紡廠屬教育部直接嚮導的單位。我毒留在山裡，也好選擇分派到都電影水電廠——我毅然地擇了繼承者。一則鑑於思想上排斥計謀氛圍
，二則鑑於欣賞看影戲。當年我才二十八九歲。我輩這一代人，愛看電影的欲比現在的年輕人騰騰多了。在昔時，禮儀之邦初生之犢的本來面目偃意情少得憐恤，看影畢竟很高級的精神享受了。到了聯大後，決然萌過練筆電影臺本的念頭。但短平快便得悉，要想達成意願，那是“難於上廉者”的。函授學校幾位名噪一時的老編劇，還每次難倒，哪兒輪得上我呢？因故全身心寫閒書。即或哪篇閒書被北京大學或另電影礦冶中選了，自身也不想躬行改。
爲此在俺們夜大學，“年長者”化作“樑曉聲小說”之“改制師”。除《這是一派神奇的田畝》、《通宵有暴風雪》是由長影的改編親自改期的，後幾篇當下事宜於改稱成錄像的閒書，幾乎皆完結於“長者”籃下。
“年長者”出頭，一個頂倆。根蒂的平地風波是，一稿定山河。打翻重來的事，靡暴發過。
“長者”換季我的演義前頭，看得正經八百，想得也萬全，嗣後約我一談。我輩那種譯著和轉型者之內的互助，任命書到像是一番人的境。相互之間的交換，也很少超一個時。
一般而言我一聽完他的改頻變法兒，再三緊要必須增加好傢伙，指示怎麼，只說：好哇，老頭，就照你的動機改唄！
以是一度星期後，充其量兩個小禮拜，我便見見了改頻本子。筆跡齊刷刷，幾無抹煞。
讀後，我依然如故只一句話：得志，就這樣了。
不是不負總責的草率，是委順心。
若是快要投拍的臺本，生就會再加一句：聽聽導演的吧。
而到了編導當時，頻繁也光是這時候哪裡小改幾處作罷。
以至於後來總校廠的報《電影創作》缺劇本了，主考人就找到我或“長老”的頭上，叮工作：有毀滅當的小說可改？倘若有，連忙拓，等米下鍋！
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那當成交互歡暢到最最的互助！
半句也沒爭辨過。
“遺老”總是特客氣，每言是因爲我的閒書好改。而本質變就是說——我的閒書經他一改道，從內容的抽象性、人形狀的躍然紙上性到人機會話的都市化、期氣息的通報竭，都會有明確之增高。
“長老”的熱交換，在以上幾點每給我留給深刻回想，也名不虛傳說使我受益匪淺。
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一是他擅長寫人物人機會話。
他橋下的士，都像他同一，短問短答遂成自。倘或一期本子中的人物都那樣漏刻，猶如大勢所趨一如既往。可映現在腳本中，卻並不。爲何呢？歸因於同是短言詞組，他拿手憑據人氏的氣性與雙文明後臺的差況且諮詢，並使之白話化。而短言短語是我不擅長的，口語化尤其我的老毛病。我臺下的人選，一說起話來，頻日常用語的欠缺就暴露了。在此點上，他是我的師資。他面善各色人等的日常語，我向他學了廣土衆民。
二是他的好玩。
某種千慮一失類同，具有墨色意趣的滑稽，也是他的長處。我想，這是源於他是有獨門尋思的人，從會前到解放後，他更了衆多業務，目見了成百上千景象，儘管小我從來安樂，但細瞧他者天意的鞭長莫及握住，心有憐，因故由不得已中感受到了墨色的狂妄來。黑色的相映成趣細胞，我也是有些。但我樓下的黑色妙語如珠，每是着意著書立說的。倒不如他，是水下面世的。
三是他對解放前後各色人等的體力勞動語態，精當懂。
爲此在反手我的小說時，他善長續在世情和閒事，上移導演的生存味道。
我和“老頭兒”最一氣呵成的搭夥，在我目是《北郊一條街》的扭虧增盈過程。那是我一篇2萬字一帶的戲本，可咱倆合辦將它構思成了30集的連續劇本。